文化应该是一种有生命的东西吧，只要其存在，就类似这地球上的任何物种，想不停的把自己的基因传播到世界的每个角落。
因此好莱坞成了美国文化的输出象征，在国内还零零散散的分布着那么一座座基督教堂。而我们，国内一票票的导演不停的想要拿那么个奥斯卡奖，孔子学院据说也遍布这个世界的好多角落。
不过文化本身是个虚无的东西，需要载体。说起来中国文化的载体太多了，如古筝、琵琶、箫笛等乐器，剑、刀、方天画戟等武器，兰亭集序、清明上河图等文人墨宝，道家的长生法术，佛家的西方极乐，江南的徽派古镇，大漠的滚滚黄沙，劫富济贫的大侠，杀人越货的刀客。
这些东西，真正说起来，应该都是中国文化的皮，而不是骨与心，中国文化的心其实在儒，只是如果把前面那些皮拿掉，剩下光秃秃的骨与心也很难看，感觉这就是传说的互为表里了。
这么多东西，要想输出，其实很难，一个中国人从小在这种环境长大，对很多东西还很有可能一知半解，更何况要把这种东西讲给大多数对中国理解只知道李小龙的外国人。
不过也正好有李小龙，这算是外国人进入中国文化的一扇门。
李安的《卧虎藏龙》就是借助这扇门，把前面的皮给封装到电影里，让外国人看得心满意足，以为这就是中国文化。
不过卧虎藏龙能得这么成功，其实也不仅仅是李小龙一人之功，里面的入定、寂灭、欢喜等等，基本都是佛家用语，而这么些年似乎佛教在国外传得还行，至少让外国人知道中国人的打坐入定就是外国人的冥想。
里面我猜可能外国人唯一不能理解的，也许就是点穴了。不过李安为了让外国人容易理解什么是点穴与解穴，特意在李慕白给人解穴的时候采用了类似推拿的方式，而不是像面向国内的影视剧一样，直接一点算完。有了这么一部卧虎藏龙，慢慢外国人应该估计也能理解何为解穴了。
只是李安把那么多中国文化的意向都装在里面，让其他还想走这条道的导演都没有皮可以用了。其实不是没皮可以用了，而是要不停挖掘，精雕细琢才行了，可惜的是，这个年头，大家都没时间与耐心来干这事。